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韩寒又有新片上映了,如你所知,这次他放弃了四字片名,只取了两个字,《四海》。

很多迹象会让我们以为韩寒会做出些改变,比如选择的主角是比以往年轻很多的刘昊然与刘浩存,比如主题曲由尤长靖来唱,对于韩寒会如何探讨爱与喜欢的差别,我很好奇。

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事实证明,他依旧游走在自己独特的个人风格里,是我们熟悉的韩寒回来了。

总结一句话,这是一部关于海岛青年的爱与孤独的电影,幽默,浪漫,又有一种宿命感。

而这些元素,其实都是有迹可循的。

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韩式冷幽默

《后会无期》上映的时候,韩寒出了一本叫《告白与告别》的书,虽然是电影的延伸读物,但已经几乎是韩寒最后一次大量的文字创作集结了。所谓告白,宣告的是其导演生涯的开端,所谓告别,如你所知,韩寒再也没有出版过小说。

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对于八零甚至九零后的一帮人来说,韩寒是个避无可避的文化符号,他几乎符合那一代青少年对于大众偶像的一切想象,喜欢他的人们期望他能够一直写下去,而不止于成为一位畅销书作家。

于是在他去赛车的时候人们以为他在玩票,在他去做导演的时候人们也以为他在玩票,谁都不曾想过,如今,后两者,几乎成为了韩寒的全部。

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《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》,直到《四海》,韩寒保持着每两三年一部的速度在持续创作着,喜欢他的人们失望了吗?我想大概没有,韩寒的电影出人意料地一直保存着韩寒的个人风格,在大众评价的维度里,它们不仅口碑平稳,票房也很平稳——平稳上升。

看起来,坚持自己这件事,韩寒也一直在坚持。

韩寒的风格首先当然是幽默,我从来都觉得幽默这个词比搞笑更加适合韩寒。

毕竟他是个玩弄文字的高手,在当年的《像少年啦飞驰》里他曾经用谐音梗狠狠地讽刺了一回盗版图书。

到了《四海》他依然没有放弃这个爱好。譬如沈腾刘昊然父子俩,一个叫吴仁腾一个叫吴仁耀。

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猜猜沈腾给未来孙女取了个什么名字?

于是电影里,刘昊然拒绝爆出自己的大名,跟别人说我叫阿耀,你可以叫我耀,黄晓明听到阿耀这个名字便说:小阿呀……

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但电影又不是玩些语言上的小聪明,自有韩寒式的幽默在。

一个叫不败传说的车队从来没有赢过,不败也只存在于传说里,韩寒于是开玩笑说,聚是一盘沙,散是一盘散沙,但就是在这样一盘沙中,我看到了真正的友情。

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或者说父亲带着奥特曼的玩具来找阿耀,你能想象还有比这更加尴尬的父子场景吗?但偏偏,你从这不合时宜中,可以看得到一种无所适从的父爱。

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幽默感还体现在选角。譬如沈腾和刘昊然的父子档,此前在我的思维中似乎从未有将他俩联系起来过。

电影里当吴仁腾跟自己女友解释儿子的存在时,说这已经不叫小孩了,这是大人。我居然有些许赞许,谁说父子关系就是你沉默来我感动?

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冯绍峰和黄晓明的出现也令人惊喜。

浓眉大眼的冯绍峰这回正儿八经地演了警察,这个恪尽职守如沙威警长的男人,与吴仁耀、放贷者茶桌对峙的戏码堪称经典。

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黄晓明的出场则完全符合大家对他的霸总想象,而剧情的走向也完全符合网友对霸总人设的调侃。

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最惊喜的要数陈小春,酷酷的他一开口就是幽默本身。

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韩寒的幽默里更有一种冷,像热闹须臾就瞬间熄灭的火柴。尹正就是这种骨子里刻着冷的幽默的具象化。

尹正饰演的周欢歌是车队队长,也是刘浩存饰演的周欢颂的哥哥,车队给了吴仁耀归属感,周欢颂则是阿耀心中的女神。混不吝又奇趣无穷的周欢歌让阿耀在小世界中找到自我,却又将他推进喧哗的命运。

周欢歌是好人还是坏人?吴仁耀与周欢歌的相遇是缘分还是劫数?与周欢颂的爱情究竟应该爱得比海深还是只爱一点点?

在世事和人心这个谜题面前,所有的答案都是开放式的,一如《四海》这个片名:是名扬四海,也可以是四海为家。

韩寒的幽默永远不是一个密封的罐子,没有sketch或者gag的各种套路和公式,它是开放式的,不说教的,笑和思考也只是淡淡的。

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韩式爱与情

说起来可能有些俗套,韩寒一以贯之的也并非只有标签式的幽默,还有爱这个主题。

韩寒反复在作品中表现的爱,不是宿命主义者的一眼万年,也不是荷尔蒙拜物教的天雷地火,它是困顿于低谷之后才能够发现的温暖煦日。人物遭受的所有命运,都源自对爱的摇摆与坚持。

我至今仍记得那部叫做《长安乱》的小说,于我人生低谷带给我的温暖,那个叫喜乐的姑娘是一个愿望的符号,是人们在那样一个困顿的时代里残存的美好希冀,一匹瘦马,一间茅屋,一个关于喜乐的向往,孤独,但温暖。

而这样的感受,我几乎可以将之复刻到《四海》中。

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事实上韩寒的电影大多是关于爱的,《后会无期》说的是爱情,《乘风破浪》说的是亲情与友情,《飞驰人生》说的是亲情,来来回回各种情感缠绕,毕竟,这是文艺作品永恒的主题。

但韩寒的爱又与我们常说的爱表现不尽相同。如果说我们提到爱这个字总能想到一往情深或者痛哭流涕,那么韩寒则习惯于从一个不那么直接的角度去表现它。

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或许可以作为参照的还是《四海》这个片名,话说半句,你得以留下许多的想象空间,你可以联想为四海为家,或者四海之内皆兄弟,就像电影的英文名Only Fools Rush In,只有傻子才陷进去呢。

但是其实后面还有半句But I cant help falling in love with you,明明是奋不顾身一往情深,但感情喷薄之处被留白了。

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这便是韩寒关于爱的表现方式。

在《四海相聚老友会》中韩寒直接承认,《四海》也是一个关于爱的故事:虽然这是很俗别的一句话,所有的电影都是讲爱的,但是还是大家希望能够感受到爱。

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什么样的爱?

在《四海》的故事中,亲情所占的分量是很重的,吴仁腾与吴仁耀父子,周欢歌与周欢颂兄妹都是彼此嫌弃却又离不开的天平两端。

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作为年轻人,吴仁耀和周欢颂一样都对长辈心生嫌隙,立志要成为对方相反面的那个人,但一旦他们成为野马进入钢筋水泥的城市中,面对着各种压力的打磨,他们似乎也会明白,没有人,天生是世故油滑的。

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而友情呢?天知道韩寒怎么那么擅长于写狐朋狗友。这在《像少年啦飞驰》《光荣日》《1988我想和这个世界谈谈》等大量的作品里都有着绝佳的表达。

无所事事的少年时光,总会遇上那么几个可以记得一辈子的朋友,我们可以大打出手,但绝对付出真心。

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至于爱情……我只想说,在韩寒的小说或电影中,你又曾看过多少的热恋?少年的爱情,只存在于大量的心理活动与现实行为的冲突之中。

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或许也是如此,你几乎可以不假思索,这部《四海》会是一部关于和解、关于希望的温暖的电影,里面会出现大量韩寒的影子。

这让我想起他的第一部导演作品《后会无期》,那是一部发生在东极岛的故事,弥漫着青年的孤独与成长的困惑,巧合的是,《四海》的故事也发生在一个小岛上,只是在地理位置上,从东搬到了南,不变的是,孤独依旧,困惑依然。

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所谓吴仁耀,有时候确实是无人要,这是谐音梗,更是双关。

孤独的少年漂泊四方,也难怪韩寒会选了首《故乡的云》作为推广曲。它是唱给阿耀的,也是唱给父亲的,甚至于,梓良叔、奶奶,都是浪迹天涯的游子。

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电影的中段,热情的欢歌遭遇变故,孤独的少年远走他乡,一如《长安乱》里小和尚搅动武林,《四海》之中海岛青年也想要证明自己,在低谷之中,年轻的热血再次沸腾。

但这是一个励志故事吗?不,韩寒不会做这么俗套的事,《故乡的云》里唱到:我曾经豪情万丈,归来却空空行囊……

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只是,忧伤有时候也会成为一种力量,电影中有一个比较重要的道具便是《麦琪的礼物》,它告诉我们,要学会爱人,哪怕是牺牲梦想,它同时也告诉我们,去爱生活,不惧无常。

就像韩寒在《他的国》里的那句话:

就算你在大雾里开着摩托车找死,总有光芒将你引导到清澈的地方。

所以我看《四海》,假设事先不知道导演的名字,也该能猜得出这是韩寒的作品。从小说到电影,它们的元素与表达是如此的一致,即便算不上独此一家,但至少也是风格明显,作为导演的韩寒,与作为作家的韩寒一样,并不为外部评论左右过。

就像不管怎样,他都会把赛车作为一个重要的元素放进电影里一样——《四海》中的摩托车,是可以上溯到《像少年啦飞驰》的,那部小说里,一辆摩托是铁牛的梦想,也是我的梦想。

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结语

对于很多导演来说,拍什么其实是件伤透脑筋的事,有人试图每部电影都不一样,比如库布里克,几乎可以驾驭任何题材,有人坚守着自己的方向,比如希区柯克,在悬疑的路上不曾回头,更有甚者,如同洪常秀之类,从头到尾拍的,几乎都是同一部电影。

我们当然无法用风格或题材是否局限来评判一个导演的伟大与否,同样地,对于大部分导演来说,我们看的永远是单部作品的质量高低,但与此同时,我们往往会私底下期望一个导演能够形成自己的风格,不同于人仍旧是评判其价值的标准之一。

从这个角度来看,韩寒的确是有极强烈个人标签的一位导演,从《后会无期》到《四海》一以贯之,成为了独特的存在,只是我们仍有期望,期望其能够找到一个恰如其分的平衡点,以达到更大的成就。

毕竟,我们始终会记得,在互联网初起的那个年代,我们曾经有过这么一位可以让我们的青春值得津津乐道的文化偶像。

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今天的话题是:

你最喜欢韩寒的哪部作品?

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